2018年5月23日下午，申慱sunbet官网入口文学院戏剧影视艺术系副主任、副教授杨柳博士受邀，为中心师生带来了一场题为“中国大陆的小成本喜剧和青年亚文化”的讲座。杨柳老师是国内最先开始研究中国大陆小成本喜剧的学者，此次，她也为中心师生带来了有关大陆小成本喜剧的最新研究结果。

杨柳老师先从小成本电影的开端影片《疯狂的石头》切入，引出了小成本喜剧的定义和特点。在《疯狂的石头》中，黄渤所扮演的喜剧角色黑皮用不同于常人的思维和方法来处理问题，给观众留下了深刻印象，而2006年上映的《疯狂的石头》也刺激了中国小成本电影的发展，引发了产业的勃兴。随后，诸如《疯狂的赛车》等小成本喜剧电影开始大量出现。在产业勃兴的背后，我们开始思索为什么小成本喜剧电影从21世纪开始才有了快速发展。杨柳老师提出，因为在上世纪八十年代和九十年代，电影主要承担着宣传功能，直到世纪之交中国电影才从事业过渡到了产业。

通过搜集、分析2006年到2016年的电影数据，杨柳老师发现小成本喜剧电影对票房的贡献是最高的，小成本喜剧片开始成为产业支柱，拯救了中国电影市场。这主要是因为喜剧一直是国产电影中最受欢迎的类型，且上世纪九十年代的“冯氏喜剧”奠定了深厚的喜剧传统。但不同于关注转型社会中的小人物的冯氏喜剧，2006年之后的小成本喜剧电影更强调喜剧元素，这些元素甚至可以独立于电影叙事本身，因而电影也更加消解与结构。而从2011年上映的《失恋三十三天》这部影片开始，小成本喜剧又经历了一个转变，更加注重后期的宣传发行。

小成本喜剧电影的票房虽一路高歌，但其评分却远低于国产电影的平均评分，其荒诞、虚无与无厘头似乎只能供人娱乐。杨柳老师也从这个现象入手开始了讲座的第三部分，即小成本喜剧与青年亚文化的关系。从2006年到2016年，小成本喜剧的受众有了变化，生活在三、四线的城市青年和小镇青年构成了小成本喜剧票房的主力，而他们身上又带有一种犬儒主义和虚无主义的青年亚文化，即通过矮化自我来逃避社会的压力、抒发自身的不满，这也是现今社会诸如“佛系”、“丧”等词汇流行的原因。

最后，杨柳老师在问答环节和现场师生进行了互动，一起探讨中国电影的现状，讲座也在热烈的掌声中圆满结束。

（撰稿 侯聪睿）